Michael Pedicin, Jr.
Em uma realidade mais justa, Mike Pedicin seria tão bem conhecido como Bill Haley, ou, pelo menos, pensado como altamente como, digamos, Johnny Otis - O seu nome deve evocar sorrisos do prazer de ninguém idade suficiente para se lembrar quando rock & roll foi dançar música, antes da sua "arte" ou faz uma declaração social. Ele não evocar esses sorrisos (com excepção talvez de algumas perceptiva Philadelphians), mas ele deveria, pois Pedicin Mike estava lá tocando rock & roll tão cedo quanto qualquer músico branco deste lado do Haley ou Otis. Mike Pedicin pode não ter sido o homem mais velho de sempre para tocar rock & roll - alguns músicos negros com datas anteriores ao nascer, como William Perryman (aka Red Piano) e Big Joe Turner, na década de 1950 eram de cerca de -, mas ele estava certo lá em cima , oito anos mais velho que Bill Haley e 19 anos mais velho do que Elvis Presley. O saxman / bandleader nasceu em 1917 em West Philadelphia, e entrou de idade, tal como o swing época era florescente, que jogou no idioma de uma década, e até o início dos anos 50 haviam se mudado para jogar em um edgy marca de R & B-flavored dance music, e esteve entre os primeiros músicos brancos a fazer esse tipo de cruzamento a ser assinado pela música RCA Victor. O filho de um barbeiro, Pedicin foi um dos quatro filhos, e ele tinha tomado o saxofone alto por dez anos, em 1927 - um ano mais tarde, ele estava jogando como parte de uma banda infantil na rádio, e em sua adolescência foi um líder de sua própria banda, tocando danças locais. Até o momento Pedicin foi em meados de sua adolescência, swing música estava começando a fazer-se sentir, e músicos, como Tommy Dorsey, Benny Goodman, e (mais tarde) Glenn Miller foram ascendente ao estrelato. Pedicin absorvido o que eles tinham a dizer musicalmente e por 1940 tinha organizado a sua primeira banda, o Four cortantes, com Maurice Belmont sobre vibes, Louis de Francesco tocando baixo, e Dave Appell em ritmo guitarra. O quarteto começou a tornar-se uma peça sobre a cena local bar na Filadélfia e locais, tais como Seaside Heights, NJ, e tiveram muito trabalho - com base na prova gravada, tinham o talento musical para justificar o sucesso, mas mesmo um Populares show com Frank Sinatra em 1944, quando ele já era um superstar pop. O grupo conseguiu sobreviver no início anos 50, bem passado, a fim de balançar a posição dominante da música - os clubes que desempenharam puderam apoiar quartetos, bandas, se não completo, bem como o trabalho estava lá. Curiosamente, o grupo tinha acrescentado aos seus tambores lineup até então eram conhecidos e diversas como o Mike Pedicin Quarteto (ou, por vezes, o Mike Pedicin Quinteto) ou os quatro homens de ritmo, e que seu desenvolvimento paralelo de uma forma semelhante configurado roupa para fora das zonas rurais Pensilvânia chamado Bill Haley & Seus Saddlemen - este último também tinha acrescentado tambores ao que era basicamente um país roupa e começou a absorver R & B influências. Ambas as bandas acabaram em apenas sobre o mesmo lugar musicalmente pelo 1953-1954, essencialmente branco atua fazendo pesados R & B-influenciada dança música - tanto roupas ainda registados para Ivin Ballen, e Pedicin acabou com muito mais cedo gravações, mas Haley's banda (rechristened Bill Haley & Seus Cometas) tinha a vantagem de ficar sentado em Danny Cedrone sobre guitarra e acesso a um par de canções, "Rock the Joint" e "Rock Around the Clock", que fez barulho suficiente para propulsionar-las fora de Filadélfia e nacionais para a ribalta. Segundo o estudioso Bill Millar, as duas bandas também partilhada comum uma ligação através do songwriting de DJ Bickley "Bix" Reichner, cujo trabalho volta para as décadas de 1930 e desde que ambos os fatos com repertório. Pedicin e companhia foram assinados para RCA Victor, no início 1955, meses antes que alguém no rótulo estava familiarizado com Elvis Presley. Na época, o rótulo estava esperando para encontrar uma roupa semelhante a Haley da banda, ou o equivalente ao branco Treniers sobre OKeh ou Piano Red ontário RCA Records Groove próprios da filial, que podia fazer balançar dança música que vendeu. O grupo foi incrível, no estúdio, assim como viver, e foram muito similares Haley da banda no seu som que era uma vergonha que nunca teve a ruptura de uma boa música ou um filme aparência de tal canção. Eles foram um dia tarde e um dólar curto em sua primeira sessão, o corte de "Mambo Rock" um mês após Haley tinha feito isso. Apesar do seu início um pouco atrasado, o Mike Pedicin Quinteto mostraram uma surpreendente mistura na pista, os restos do seu swing-era virtuosismo sobre o tenor sax solo, batendo um drumbeat com lotes de ornamentação, sabradas crunching ritmo e guitarra, e todos da mesma desempenhado tão alto quanto qualquer R & B roupa da época. "I Wanna Ya Hug, Kiss Ya, Squeeze Ya" era uma capa de Xadrez uma libertação em relação ao ano anterior, e eles tocam branco, mas ele jogou mais alto e mais difícil do que a maioria das bandas branco jamais tentaram sequer um ano antes.
Muito mais bem sucedida artisticamente foi o Pedicin-autoria "Devil", onde quebrou a cor linha um pouco mais no seu canto, e "Rock-A-Bye", que transportou o processo ainda mais. "I'm Hip", autoria de George Weiss, foi um retrocesso, apesar do seu título, uma lentidão de estilo swing balada que mostrou o quanto esta banda tinha classe. Qualquer Pedicin solos que não poderia lidar facilmente foram dadas com Sam "The Man" Taylor, e Dominic Arnone e Sam Cocchia jogado guitarra com o mesmo tipo de associação com uma altivez que Frannie Beeche r de Haley da roupa. Pedicin da banda finalmente atingiu o mais baixo escalão do Top 100 com Reichner é "O Grande, Casa Grande." Foi um momento fugaz, uma única semana, no número 79, eo grupo só nunca mais ver uma entrada sobre o gráficos. Pedicin estava ocupado na RCA para os primeiros dez meses do seu contrato de dois anos, através de novembro de 1955, mas depois que ele só tinha uma sessão, na Primavera de 1956. Ficou claro por que, em seguida, rock & roll foi passando por uma mudança, passando para as mãos de jovens intérpretes e evoluir para uma forma mais pessoal e carisma com motor incorporado pela forma gosta de Elvis Presley, Chuck Berry, et al. Ele tinha ido hitless durante o período, apesar de que nunca afetou a banda de reservas - que jogou alguns dos melhores hotéis de Nova Jersey e Pensilvânia, e variou tanto ocidental como Detroit e Las Vegas, mesmo com algumas das suas performances. Um sobrevivente de uma fita vivo Estádio de Detroit, em Outubro de 1955 capta uma órtese, impressionantes resultados e está a 20 minutos dos mais emocionantes de viver rock & roll que você vai ouvir este lado da Red Piano 's incomparável viver Magnolia Ballroom fita da ano seguinte. Quem ouvir a fita será desafiado para dizer se esses caras eram negros ou white.The banda gravou um único para Cameo, desfrutando de uma breve carta entrada em 1958 com "Shake uma Mão", auxiliado por uma aparição no coreto americano (então uma Filadélfia mostrar-based). Eles também cortar os lados através Federal em 1960, ABC / Paramount, e Apollo Records, entre outras editoras. Pedicin ainda era fazer música na década de 1980 e além, e em 1994 viu a sua RCA lados compiladas em um CD intitulado Bear Family Records Jive medicin, aumentada com o live 1955 Detroit material.
por Bruce Eder
